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桃園龍岡張老旺國旗屋,每逢雙十節就會布置滿滿的國旗舉辦升旗典禮,但是2016年的籌備過程一波三折,先是張老旺生病花光預算,後來又因為「梅姬」颱風過境,將數周的心血吹掃落地。經過媒體報導,有許多民眾自願出錢或出力,讓國旗屋今年雙十升旗能夠熱鬧舉行。

桃園張老旺國旗屋,今年第22度在雙十節舉辦升旗典禮。青天白日滿地紅旗海飄揚,路邊的柵欄插滿國旗,抬頭一看,電線桿間也掛得滿滿滿,但這場典禮籌辦過程充滿風雨。

龍岡國旗屋主人張老旺:「不顧醫生的交代爬高抬重,醫生叫我不要這樣做但我不聽,我為了這面國旗我繼續做。」

張老旺年初心臟病,醫藥費30萬,國慶升旗的預算沒了。還好親朋好友資助他,張老先生不顧病體,親手爬梯子努力布置,就在接近完工的時候,梅姬颱風來攪局,又把張老旺的臺南市南化區真人娃娃心血毀了。

龍岡國旗屋主人張老旺:「媒體的推進希望各界支持,22次的升旗典禮,所以大爹大媽紛紛(把錢),300、500交到我口袋裡面。」

龍岡國旗屋主人張老旺:「最後我還是很高興新北市瑞芳區自慰器因為,今年還是照常舉行,有那麼多人來我特別高興。」

加上許多人熱心幫忙,讓這國旗屋的第22次升旗典禮,不畏風雨如期舉行。(民視新聞周秉瑜桃園報導)

中國時報【李欣恬╱台北報導】

香港編舞家伍宇烈名噪一時的代表作《男生》,1996年在香港首演造成轟動,曾獲法國班諾雷(Bagnolet)國際編舞大賽獎,20年來華人地區各舞團重演不斷,如今將在台灣演出全新版本,由首演舞者之一的香港不加鎖舞踊館藝術總監王榮祿重新改編,推出《男生.男再生》,並邀請台灣編舞家周書毅參與演出。

「經典再造對我而言是一種挑戰!我想看看我們當年寫下了《男生》經典之後,還能不能再突破,另外也想把那種對舞蹈最初的夢想和年輕世代分享,讓動能延續下去。」王榮祿表示,20年前他還是個27、8歲的大男孩,從馬來西亞到香港打拚,對未來有很多迷惘,唯一相信的只有舞蹈,在伍宇烈的邀請之下,另外找了4位和他一樣的馬來西亞舞者、加上1位中國舞者,6名來自異鄉到香港找出路的舞者一起跳《男生》。

「雖然伍宇烈並非想透過舞蹈討論政治,但當時的時代氛圍,令香港人從舞作中自然地連想到自身歷史、政治定位,就此一炮而紅。」王榮祿表示,《男生》首演時,適逢香港97回歸前期,舞作以全男性舞者,探討的性別意識、自我定位、自我認同等議題,為香港現代舞作了開創先鋒,具有時代意義,引發大眾的共鳴。

伍宇烈版本的《男生》,開場一名身著鳳冠霞帔的舞者上台,瞬間脫掉外在的嫁衣,原來裡面是一位英姿煥發、身著西服的男性,以電影《黃飛鴻2:男兒當自強》的主題曲為配樂,在「做個好漢子,每天要自強……」的唱詞之下,跳一支融合基礎芭蕾與現代舞的獨舞,既生猛剛烈,又溫柔婉約,剛柔並濟,別具特色。

王榮祿的《男生.男再生》,上半場讓《男生》原班人馬重現,當年的大男孩已是逼近50歲的大叔,加上33歲的周書毅,舞作內容包括在四方型的平台上跳踢踏舞、展現肢體之美的芭蕾舞、舞者和吉他共舞,同時也在舞台上自彈自唱等。下半場則是由另一批1990年代後出生的舞者加入,為展現年輕活力,王榮祿也讓舞作融入踢足球、體力拚搏遊戲等。

《男生.男再生》將在12月3日至4日於新北市淡水雲門劇場演出。

中國時報【童元方】

讀者說這是個小疵誤,「名詩還是名詩,名劇仍是名劇,無損於欣賞。」這是讀者的寬宏與大量…

自從答應寫一年的《中國時報》副刊專欄〈三少四壯集〉,五月以來都是嚴肅以待。總想著:不論是何話題,必要仔細想過。一星期一篇,憑什麼浪費讀者的時間?觀點或有不同,喜歡的題目更可能相異,但最少不要有硬傷,硬傷的出現錯必在我。

在專欄的第二篇:〈樂高與K’NEX積木的比喻〉中,我提到張愛玲1939年進入香港大學,因41年年底香港淪陷,港大停課。三年的學制中她只念了一年半,所以未獲頒學士學位。

後來香港研究近代史的何光誠轉給我北京出版的《金應熙香港今昔談》中的一篇文章:〈香港大學回憶錄〉。金說自己1938年進入港大,與黃麗松、劉殿爵等人,一起獲頒1942年的戰時學位。何的意臺東縣金峰鄉性感內褲思是港大是四年制。我的第一個反應是嚇了一大跳。這怎麼可能?據我所知,港大是三年制,中大才是四年制啊!不過後來中大被逼,也改為三年制,再後來「三改四」成為香港教育界的大事,如今當地所有的大學都行四年制。這些都是後話。

即使不查考金的澎湖縣西嶼鄉語音聊天文章,黃麗松的回憶錄裡也清楚交代了戰時學位的事,只是未提港大的學制。1938到1942的學位當然是四年了。張愛玲在港大的時間自1939至1941年年底,自然應是兩年半,而非一年半。

怎麼可以犯這樣的錯誤?還是硬傷。回頭直接去查港大的學制,原來1911年創立的香港大學,當時的確行四年制,及至二戰結束,中國政權易手,才在1951年改行英式三年制。數字上的粗心固不可原諒,但成見方是最可怕的。一直期許自己做學問要在不疑處有疑,而居然無疑,這是一愧。

第二次質疑來自大文,他對我〈讀譜〉那一篇頗有微辭。我提到他小時候哼《田園交響樂》,哼了鋼琴的部分,再哼喇叭、法國號之類的。我的重點在他聽音樂的時候可以分辨不同樂器的聲音,我只有整體的感覺,這於我是開了新的聽覺場域,我也逐漸領會聽覺世界的繁複多彩。但他說那時的交響樂根本沒有鋼琴,話又從他嘴裡說出,豈非太不專業?所以甚是懊惱。仔細回想:交響樂的主旋律自然在小提琴,他哼小提琴,我並沒在意,順手寫了鋼琴,輕率下筆,此二愧。

最後要說說〈記在布拉格聽的一場音樂會〉。文章開頭,我說「也許因為布拉格鍾愛莫札特,也許因為維爾第創作的歌劇《波希米亞人》…一定要在布拉格聽一場音樂會,…」有位讀者指出《波希米亞人》是普契尼的歌劇,不是維爾第的。梆!當頭棒喝!這個錯犯得更奇怪了,因為我知道答案。知道而居然犯錯,豈不罪加一等?勉強找個理由:也許在維也納剛聽了一場《茶花女》,滿腦子都是維爾第。即便如此,也不能拿來做藉口,此三愧。

然而我的讀者說這是個小疵誤,好像把李白的〈將進酒〉套在杜甫頭上了。他說:「名詩還是名詩,名劇仍是名劇,無損於欣賞。」這是讀者的寬宏與大量,張冠李戴,當然不妥,何況我也不能想像杜甫怎麼寫〈將進酒〉,唯有鞭策自己更為仔細,更加嚴謹,至少要避免硬傷。

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